腳本寫的是「說什麼」，視覺語言決定「看到什麼」。這篇整理把文字轉成畫面的核心語彙——不管你是實拍還是 AI 生成，這套語言都通用。
視覺描述骨架
描述一個畫面，完整的欄位是：
主體與固定特徵 ＋ 場景層次 ＋ 動作起點／核心動作 ＋ 場景互動 ＋ 景別與機位 ＋ 運鏡 ＋ 光線與色調 ＋ 材質細節 ＋ 段尾狀態
但最低限度只要說清楚三件事：誰／什麼、在哪裡、做什麼。需要控制時再加鏡頭、光線與材質，不為了完整而塞滿每個欄位。
細節預算：一鏡一動作
新手最常犯的錯是一個鏡頭塞太多要求。守住預算：
- 一鏡一個主要動作
- 一鏡一個主要細節，最多再加一個輔助細節
- 大動作時，減少臉部、手部與粒子要求
- 材質特寫時，減少運鏡與背景事件
- 情緒鏡頭優先眼神、呼吸與停頓，不同時要求複雜手勢
微情節：讓畫面有因果
有故事感的畫面不是「人站著」，而是一條因果鏈：
角色意圖 → 微動作 → 接觸點 → 物理反應 → 情緒餘韻
範例：店主想讓客人安心 → 把工具逐一放回定位 → 手套碰到金屬盤緣 → 冷光沿盤面滑過 → 她抬眼確認後才輕輕點頭。
六種景別，各有任務
| 景別 | 適用 |
|---|---|
| 遠景 | 環境、規模、孤立感 |
| 全景 | 全身動作、走位、人物與空間關係 |
| 中景 | 互動、口播、產品展示 |
| 中近景 | 表情與手部兼顧 |
| 近景 | 微反應、物件接觸 |
| 特寫／微距 | 眼神、材質、纖維、水珠 |
機位（平視、低角度、俯拍、過肩、第一人稱⋯）要服務權力、資訊或情緒，不是為了變化而變化。
十種運鏡
| 運鏡 | 適用 |
|---|---|
| 固定鏡頭 | 口播、觀察、可信感 |
| 慢速推鏡 | 情緒、重點、材質揭示 |
| 拉遠揭示 | 場景、反轉、收尾 |
| 橫移／搖鏡 | 空間、陳列、環境 |
| 跟拍 | 行走、流程、生活感 |
| 環繞 | 產品英雄鏡頭、角色氣勢 |
| 升降 | 規模、開場、空間揭示 |
| 甩鏡 | 快節奏轉場 |
| 手持 | 紀錄、UGC、現場感 |
| 焦點轉移 | 前後景資訊交接 |
一段以一種主要運鏡為主。臉部、手部或產品細節重要時，運鏡幅度要更克制。
構圖與焦點
- 中心構圖：產品、宣言、英雄鏡頭
- 三分法：人物與環境並重
- 對稱：秩序、儀式、品牌感
- 引導線：把視線帶向主體
- 框景（窗、門、鏡面）：層次與窺視感
- 留白：給呼吸與後製文字空間，不等於空洞
- 前景遮擋：增加深度，也可當轉場接點
光線與色調的情緒作用
- 柔光：親切、人像、生活感
- 硬光：戲劇、材質、力量
- 側光：立體、工藝、產品紋理
- 逆光：輪廓、髮絲、蒸氣、情緒
- 實用光（檯燈、招牌、燭光）：畫面內光源的真實感
- 低飽和：克制、紀錄、電影感；高飽和：活潑、節慶
比套風格詞更重要的是：光源方向、色溫與陰影邏輯要跨鏡一致。
時間與天氣也是敘事工具
清晨＝安靜與準備；正午＝忙碌與直接；黃昏＝回望與收束；夜晚＝局部照明與環境聲；雨＝傘面水滴、玻璃霧氣、路面倒影。時間不只決定顏色，也決定人物行為與聲音。
抽象情緒 → 具體畫面翻譯表
旁白裡的情緒詞，每一個都要有畫面承接：
| 抽象情緒 | 可見畫面 |
|---|---|
| 孤單 | 未送出的訊息、空椅子、只亮一盞燈 |
| 心動 | 衣角輕碰、回頭前半秒、逆光髮絲 |
| 信任 | 工具排列、檢查步驟、乾淨桌面 |
| 成長 | 舊稿折角與新成果並排、磨損但仍被使用的工具 |
| 放下 | 手指鬆開、紙張被折好、窗簾透進暖光 |
| 緊張 | 呼吸變淺、指節用力、環境聲忽然變清楚 |
原則：每段旁白至少對應一個具體物件、動作、光線或聲音。
轉場與跨鏡連續性
- 動作接（方向與速度一致）、形狀接（相似輪廓）、遮擋接（手、門、黑影）、光線接、聲音先行、母題接（同一物件在下一鏡改變用途）
- 跨鏡檢查六項：人物外觀、產品比例、光源方向、道具位置、動作方向、時間與天氣
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